新风流浪漫轮投资热销浮出水面,中夏族民共和

作者:艺术

近日,全球著名艺术市场信息公司Art Price与AMMA雅昌艺术市场监测中心发布了2012年全球艺术市场研究报告《2012年度艺术市场报告:东方与西方的对话》。自从中国2010年首度问鼎全球艺术品拍卖市场的龙头位置以来,2012年又凭借41.3%的全球市场份额成为全球第一个连续三年保持这一地位的市场。

香港苏富比近日已经擂响秋拍的战鼓,秋拍的烽烟由此在天际线上燃起。展望今年秋拍,随着当前国际金融市场的大幅震荡、国内宏观经济形势前景不明、通货膨胀呈现长期化的迹象,艺术市场预期会持续火爆,而由于机构和基金的介入,中国艺术市场将加快国际化、金融化的整合,各大艺术板块也会全面开花,加快板块轮动的节奏。

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投资主导的中国市场

国际化加速:当代艺术渐成热点

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报告显示,2012年全球艺术品市场成交总额达到122亿美元,其中去年中国艺术品市场达到了50亿美元的规模。这一新兴市场由保利及嘉德拍卖行为主导,两家龙头拍卖行一起完成了2012年中国艺术品拍卖市场成交金额的20.76%,达到10亿多美元。

当前,艺术市场正在加速国际化整合,其最突出的势头,是中国与亚洲买家的快速崛起。中国买家不仅购买传统品种如今年3月纽约苏富比1.18亿元拍出的“粉彩开光锦上添花纹瓶”,法国图卢兹Labarbe 拍卖行2.037亿元拍拍出的《乾隆阅兵图 第四卷行阵》卷;而且还染指西方经典艺术,如去年以1.06亿美元买入毕加索名画《裸体、绿叶和半身像》(Nude,Green Leaves and Bust),今年5月在纽约苏富比“印象派和现代艺术夜场”428.25万美元拍下了印象派卡米尔? 毕沙罗(Camille PISSARROL)1877年创作的《蓬图瓦兹夏日山居》(L'Hermitage en Ete,Pontoise)。

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但同时,中国购买艺术品多以投资为目的,这一现象与世界其他地区相比尤为明显。许多在艺术界和评论界眼中尚未成气候的作品也受到中国市场的青睐。西方市场也有对艺术品的投机行为,尤其是对高端的当代艺术作品,但是比起单纯的投机行为,纯粹出于收藏的购买行为依然是西方市场的主导。西方市场中80%左右的成交作品价格低于5000美元,这一价格门槛基本反映出买家用于收藏的兴趣导向,而非将艺术品视为金融资产,因此,欧美售出的作品比中国也多了两倍。

对此,资深市场专家龚继遂认为,中国收藏家涉猎西方现代艺术与当代艺术是必然的现象。曾在纽约苏富比担任中国书画部主任的他透露,早在10年前苏富比的统计数据就表明,华人买家中单价200万美元以上的收藏就超过200件。近年来这个数字更是急剧攀升。他认为这是由中国和亚洲的外向型经济所决定的,其意义远不止于投资保值,因为这些藏家所涉及的行业包括外贸、IT业、互联网、金融业等。艺术是国际商业与文化的一部分,中国商人必然会由此进入国际艺术品市场。艺术收藏是一种智力游戏,需要进入相应的阐释系统,也需要价值的投入。中国企业家的产品和投资是国际化的,其艺术收藏也必然是国际化的。

  收藏大势

2013年面临考验

今年春拍,中国香港扮演了特殊的角色,在瓷杂领域继续保持龙头地位,在现当代艺术方面则借助尤伦斯专场而显得举足轻重。而在珠宝、钟表、洋酒等“新收藏”领域,正如苏富比新任钟表全球主管田博邦所指出的,更是迅速夺得全球头把交椅。与此同时,随着全球顶级的巴塞尔艺博会的股东入股,香港艺术博览会已迅速成长为亚洲最重要的当代艺术博览会。众多欧美顶级画廊也纷纷抢滩香港地区。对此,龚继遂认为,中国内地目前对艺术市场的监管与税收政策日趋密切与严格,相形之下香港地区的价值就更突出,加之其文化管理宽松,既没有进出口管制与关税,也没有税收,对中国内地与欧美地区的艺术机构与买家极具吸引力。

  “西方市场的地位得到加强巩固,而中国市场平稳发展并在2015年下半年呈略微上扬趋势。就全球经济和金融现状而言,纯艺术类市场通过公开拍卖获得高达112亿美元的总成交额,体现该市场作为一种真正的另类投资的成熟度。”近日,Artprice和雅昌艺术市场监测中心(AMMA)两家在东西方占有主导地位的机构联合发布《2015年度艺术市场报告》。

在调整中度过的2012年,可以说是中国拍卖行市场黄金期的最后一年。近几年作为中国市场推力的部分因素已经显现出负面效应。报告指出,面对经济放缓、投资撤离、市场容量过度透支以及近期作品所有者对市场前景的怀疑态度等因素将使得作品投放拍卖更加保守。

基金机构入场:各大板块快速轮动

  记者从该报告获悉,美国市场在连续五年落后中国后,2015年重新夺回艺术市场头把交椅。中国市场仍在积极稳定调整并占据排行榜第二的位置,市场份额降至30.19%。但该报告指出,对中国这个快速成长的市场来说,这样的自我调节过程不必过度担忧。

接下来将面临的是高端市场的削弱、拍卖收入大量缩减以及不断降低的最低估价等考验,北京作为中国艺术品拍卖的重心,市场同样显现出三年以来的首次后退,回到2009年的表现。此外,报告还预期,2013年是平稳的一年,触底后的行业在下半年或有望复苏。

皇家国际官网,北京翰海艺术总监王春元曾在一个论坛上表示:中国的老藏家,90%以上在1949年以后全部“缴枪”了;到了今天,90年代初崛起的那一批藏家也被刘益谦这样的藏家逼着“缴枪”了。这轮“缴枪”意味着收藏确实进入了资本时代、价值时代。对此,最近刚刚就任“融美艺术基金”首席顾问的龚继遂,也认为“缴枪论”很有代表性。他说,当前个人的文化性的收藏行为已让位于机构的投资性的收藏。在今年上半年的拍卖场上,许多高价成交中都可以看到基金与大机构的身影。如齐白石的惊人天价,传闻中就与湖南广电有关,他们兼有机构与基金的性质,是金融资本和产业资本在操盘。其结果是好的作品供不应求。

  ●南方日报记者 欧志葵

中西方投资收藏新热点

今年春拍呈现的市场可谓全面开花、一片繁荣。如在瓷器杂项板块中,瓷器的表现不尽如人意,但杂项的拍卖却功不可没,尤其是黄花梨家具、古琴、犀角雕、邮票钱币、古籍善本等,出现了接近于齐头并进的轮番上涨。如市场报告所揭示的,今春古籍善本的成交总额为3.88亿元,同比增长了1.47亿元。中国嘉德推出的《陶叔献辑 两汉策要十二卷》拍出了4830万元的天价。又如邮品钱币,成交总额约为4.92亿元,较上季度增长了近2亿元。龚继遂认为,对于板块轮动大家有急切的意识。大家都在寻找下一代的风格、下一代的艺术家与下一代的投资标的。但大多数艺术收藏却并非尤伦斯珍藏,有长期的收藏、缜密的学术梳理和清晰的历史定位。艺术品的收藏征集因其存世量有限而有不确定性、不可复制性,像打猎而不像农业,是可遇不可求的。因此虽然有大资金堂下伺候,但不知道下一个登堂入室的板块是哪个,什么板块都有可能。

  世界市场

放眼国际市场,身价最高的艺术家往往来自美国和英国,这与全球领先的艺术品拍卖市场相一致。报告指出,现代、战后和当代艺术作品无疑是投机性最强和回报率最高的作品,其中,现代艺术杰作的稀缺性、最优秀当代艺术家的经典,以及投机因素是导致现代和当代艺术品强势地位发生逆转的原因。随着早期艺术大师作品逐步减少,当代艺术品的市场地位正日益提高。

文交所造势:发掘当代艺术是正道

  去年纯艺术拍卖同比下降10%“2015年,在世界经济增速放缓的背景下,全球艺术品市场下行压力加大。年度纯艺术拍卖总额160.95亿美元(含佣金),同比2014年减少10.31%。”据雅昌文化集团总裁兼创始人、雅昌艺术市场监测中心(AMMA)创始人、故宫学院副院长万捷介绍,美国以38.38%的市场份额跃居全球第一;中国退居全球第二,市场份额降至30.19%;英国以18.58%市场份额位居第三。

另外,值得注意的是,在国际市场上,2012年最昂贵的作品出自抽象艺术家马克罗科斯之手,在2012年5月8日的纽约佳士得拍卖上,《橙、红、黄》以8688万美元(约5.47亿人民币)的价格成交,这也是战后艺术品在西方国家创下的最高拍卖纪录。

值得注意的是,今年春拍当代艺术,无论是发端于上世纪80年代的前卫艺术,还是脱胎于传统书画的中国水墨,都逐渐成为市场的热点。香港苏富比春拍尤伦斯夜场100%成交,还拍出远高于估价数倍的佳绩。同时,交易指数中“当代中国画100家指数”上升至22733点,较上季度增长了12846点,增幅为130%。部分拍卖公司的当代书画专场也业绩亮丽,如北京保利的“中国当代水墨”专场成交总额为1.78亿元,成交率为91.80%,较上季度的8139.94万元增加了一倍多;北京翰海的“中国当代书画”专场成交率为90.00%,成交总额为9839.24万元;北京荣宝“当代书画及书法”专场成交率高达97.18%,成交额为8210.83万元。这一板块总成交额达116.60亿元,市场份额扩大至27.22%,比上季度提高了2.84%。

  据报告称,在经济尤为不景气的大环境下,西方艺术市场仍显示出不俗的表现,2015年获得与2014年持平的总成交额(112亿美元)。这种蓬勃的发展得益于世界各地的博物馆馆藏系列的全新架构,包括美国、欧洲、中东和大亚洲。

报告认为,美国本土50年代明星艺术家的作品有着高档价位,如今,抽象表现主义、波普艺术的名家作品有时甚至比毕加索的作品价位更高。

对此,龚继遂认为,市场热点由现代艺术转向当代艺术是必然趋势,前者价格高,存世量不大,大多已成为博物馆的经典收藏;而后者的购买量与活跃度都远远超过前者。这一方面是因为货源充沛,另一方面还有其流行性,在国际艺坛上,像杰夫·昆斯等当代艺术大腕引导着时尚文化。龚继遂认为,国内新兴的文交所,搞艺术品的股份化交易,会把艺术市场的入市价格大幅推高,天津文交所热炒的白庚延就是代表性的例子。在这个背景下,古代艺术和陶瓷等珍稀板块不可能持续发展,现当代艺术家的发掘更有发展前景。当代艺术市场供应量大,艺术家在世回避了很多投资风险,加之其流行性,如艺术家的人格魅力,个人经历中故事多,背后又有相关利益集团,必然成为市场争夺的重点。

  在国际拍卖行业,苏富比、佳士得两家拍卖行的领导地位仍不可动摇。去年佳士得和苏富比占据着拍卖市场的主导地位,在全球10强拍卖行中,佳士得、苏富比分列第一、二把交椅,前者拍卖总成交4,968,338,763美元,后者拍卖总成交4,570,332,893美元。保利拍卖和中国嘉德则分列第三、第四位。

而在国内,中国近现代书画相对古代书画存世量多、流动量高和市场认同度高,近几年成为市场追逐的热点。虽然一般认为近现代书画由于高价的攀比和放大效应,已经进入一个持平发展的高原阶段,但报告认为,在可以预料的未来,近现代书画将依然是中国纯艺术市场中的主导性板块,差别仅在于不同的流派以及不同的艺术家陆续呈现新的成交记录。

 

  分析指出,佳士得和苏富比去年仅通过3.4万批次拍品就创下95亿美元的战绩,占据全球拍卖市场交易量的7%。而这些盈利中有超过一半都得益于在伦敦和纽约两个城市成交的、少于1,000件的拍品杰作。

此外,报告认为,市场调整过程中新的探索和实验应该落在当代实验水墨和青年艺术家身上。当代水墨经过连续几年的积累已经形成一个艺术家梯队,前有早期大师级别的当代水墨艺术家奠定当代水墨的地位,后有中坚级别的艺术家不断拓展,其中还包括不少旅外艺术家借由水墨在当代艺术语境下获得的海外认同。随着新旧风格和审美趣味的变化,以及青年艺术家市场的开拓,许多青年艺术家作品已经成为新一轮投资收藏的热点。

  全球艺术品收藏市场均在发生变化,顺应时势,多家拍卖行亦在去年均重新做出调整,一方面对拍品结构和拍卖日期作出调整。其中佳士得打破艺术史各个时期的局限,将一批极少数的顶尖拍品汇聚一堂,并为此举办专场。这场革命的标志:《展望过去》专场于2015年5月11日举行,共成交34批次拍品,总成交额高达7.058亿美元,并创下公开拍卖史上总成交额第三高以及平均拍品价格最高的佳绩。

编辑:江兵

  另一方面,互联网的普及已成为全球各大拍卖行的主要筹码,并成为全球拍卖市场发展的核心战略。据调查,全球4500家拍卖行中高达95%都创建了相关网站,而2005年这一数据仅为3%。移动互联网已成为促进各大拍卖行对运作模式进行范式变革的重要因素。

  据分析,移动互联网这种新兴经济模式是不可逆转的。最近还出现“银发族”,指的是年纪在50岁以上、购买力高的艺术爱好者和收藏家,主要使用互联网在全球搜索艺术品的买家。为此,他们主要使用完全适合中老年人文化生活习惯的平板电脑和大屏幕智能手机。他们对使用个人电脑访问互联网和拍卖行则有心理障碍。

  中国市场

  平稳发展但整体有所缩水

  作为新兴市场的代表,中国是全球艺术品交易发展最迅猛的市场,多家国际拍卖行均已布局中国大陆,努力耕耘其中。在当今全球经济和金融的大背景下,西方艺术品交易市场基本持平。中国市场由于持续调整,去年整体存在缩水现象。

  纯艺术类市场的交易额从2014年的179亿美元滑落至2015年的160亿美元。从调整结果来看,与2015年上半年相比,下半年的调整对市场的影响尤为突出。 不过,该报告认为,对于中国这个快速成长起来的年轻后辈来说,这样的自我调节过程不必过度担忧。据悉,过去八年间,中国的纯艺术类拍卖实现了305%的飞速增长。从2008年的16亿美元飙升至今年的49亿美元。中国收藏家横扫世界各大拍卖会现场,将不少年度最引人瞩目的拍品收入囊中。

  从整体成交情况来看,中国艺术品市场成交价格两极分化的现象愈加明显。高端作品市场支撑力度加强,中低端拍品市场波动较大。其中,100万美元以上的高端作品贡献35.79%的市场份额,同比提高10.55%,而且这一价格区间的作品数量比2014年度少了138件,如在中国嘉德上拍的潘天寿《鹰石山花图》(镜心)以4502.47万美元的高价摘得2015年中国纯艺术拍卖高价桂冠。这说明高端作品的“身价”持续上升,人们更加追捧精品中的精品,买家日渐成熟。

  其他价格区间市场份额则呈全面下滑态势,其中5万至50万价格区间降幅最大,同比下降5.7%。分析认为,在经济形势下行的情况下,藏家们对艺术品市场信心不足,导致他们对这部分区间的作品购买需求并不大。中央美术学院特聘教授、艺术市场研究专家龚继遂表示,“市场追捧的拍品‘双名’要重合,不但要名家还得要名作,相比之下,普品成交就比较困难,这说明藏家的眼光越来越挑剔,这是市场成熟的表现”。

  在区域市场方面,港澳台地区表现相对稳定坚挺,市场份额有所上调,而内地拍卖行情出现大面积下滑,尤其是京津地区下跌幅度最大,降幅达36%。

  记者从上述报告中看到,在中国2015年纯艺术成交额TOP10城市中,2015年与2014年相比,北京总成交额下跌33.62%,市场份额仍占据“老大”,达42.04%;上海总成交额下跌48.34%,市场份额为9.06%;天津、台北、济南的总成交额下跌幅度均超过50%。

  而广州总成交额虽然亦下跌29.27%,但市场份额同比提升1.52%,达6.15%,分析认为,广州地区各家拍卖行寻求差异化经营方式,形成独特的地方特色。香港市场在去年表现一枝独秀,去年香港纯艺术拍卖成交总额同比上升8.61%,市场份额达23.82%,成为中国唯一成交额上涨的城市。

  近现代名家力作高价换手

  中国纯艺术品拍卖市场整体成交缩水,但当中的古代书画和早期油画板块表现坚挺。

  2015年度中国纯艺术市场明显的发展特征是中国书画和油画及当代艺术板块轮动明显,中国书画的市场份额比去年缩减2.27%,占中国纯艺术市场总额的81.77%。本年度,中国书画板块持续调整,成交数量、成交总额同比分别下降38.75%、29.21%。造成这一现象的原因是中国艺术品市场对该板块长期依赖,造成了相应作品的过度挖掘而导致资源枯竭。

  根据市场变化,去年各拍卖公司采取的“量小而精”策略反响不错,古代书画和近现代书画释出多件天价精品,提振了市场信心。46件500万美元以上的中国书画拍品,贡献了12.90%的市场份额,其中,古代书画贡献了30.96%的份额,近现代书画贡献57.74%,由此凸显这两个板块的硬通货属性。

  2015年度古代书画表现稳健坚挺,成交量比2014年减少14%,成交额反而增长10%。该年度“石渠宝笈”和宫廷书画支撑了本年度的热点和高价。北京故宫举办的《石渠宝笈特展》与拍卖中的古代书画精品产生联动效应,文徵明、董其昌、冯宁等多位古代书画家刷新个人拍卖纪录。宫廷书画因其珍稀而价格高企,如北京保利推出的《乾隆帝御笔平定台湾二十功臣像赞》(1,204万美元),香港苏富比推出市场罕见的郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》(1,819万美元)成交表现出色。

  近现代书画板块表现欠佳,成交量比2014年减少40%,成交额下滑24%,但在中国近现代书画榜单上,名家力作高价换手。表现势头最强劲的当属李可染,其凭借237件拍品,以1.48亿美元的总成交额位居中国艺术家排行榜第三位,紧追张大千和齐白石,在2015年全球前500艺术家成交额排名中,由2014年的32名上升至18名。

  另一位艺术家大师潘天寿的书画也备受欢迎,个人作品总成交额比去年增长144%,其《鹰石山花图》成交价为4,502万美元,进入2015年全球纯艺术品拍卖前20榜单。此件作品十年增长近20倍,平均年复收益率超过30%。这说明作品只要在美术史上有定论、在传承出处上清晰有序、无争议,依然能带来超过预期的明星价格。

  当代书画由于此前价格虚高造成的泡沫还在消化,加上反腐对这部分市场的剧烈冲击,成交额下滑58%,当代名家范曾、何家英等多位艺术家的成交额大幅缩减。通过研究AMMA独家研发的当代书画50指数发现,2015年交易量和收益率齐跌,以2015年秋拍为例,重复交易数量31对,收报2097点,同比2014年同期下跌79.6%和17.4%。

  油画及当代艺术板块由于受到此前中国当代艺术价格泡沫的持续影响,经历了小幅的震荡调整后,市场下行趋势明显。2015年度油画及当代艺术板块总成交量比2014年度缩减26.44%,为8376件,总成交额下滑16.91%,为8.86亿美元。

  从市场观察来看,该板块在2015年度出现一些策略变化和结构调整:大陆和港台地区油画及当代艺术板块的成交额差距拉大,由2014年相差8%扩大到35%。

  为了应对现当代艺术板块的整体缩水,该年度买家的视线转向相对稳健的早期油画和价格还尚低洼的当代艺术名家、抽象绘画及新绘画作品。早期油画仍旧是赵无极、朱德群、常玉、吴冠中四位油画大师支撑高价,在2015年中国艺术品高价TOP100中,他们四位贡献了74%的作品量。

  除此之外,该年度出现了多场学术梳理的“个案”专场,成交良好。如中国嘉德从春拍的“济广致远-王济远艺术专场”到秋拍的“沙耆比利时时期艺术专场”,均实现100%成交,早期油画的学术价值被深度挖掘,其托市的作用再次彰显出来。

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