东方之珠今世艺术博物院将开馆迎客,为现代艺

作者:艺术

用灰飞尘舞,电钻齐鸣来形容上海双年展媒体预展现场一点儿也不为过。张贴在展览现场的不是展览前言、作品说明,更多地是关于安全的提示;随处都有作品等待被拆包,甚至有一国外的艺术家席地而坐,期望被领到属于他的空间;或者说粗略地看,你会以为整个现场都是布展的工人们,繁忙、紧张是必须的,而且恐怕这种状况还将持续至10月1日开幕前的最后一分钟。

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9月29日消息:第九届上海双年展媒体预展28日在上海当代艺术博物馆举行。

邱志杰说是一分钟,但我觉得说一秒也不过。将媒体对其称谓由副馆长纠正为上海当代艺术博物馆筹建委员会副委员长的李旭说道,艺术家对待作品总是跟对待自己孩子一般,给人看之前还不得尽量弄得好看一点,所以总是要不停地改动,不到最后一刻,谁也不知道会是怎样的。但你要说定某个时间开幕,不管怎样,总会有作品出来的。对于给媒体看到布展现场之乱象,李旭倒是很坦然,他觉得也该让媒体看看双年展的后台,看看双年展筹备的状态。

10月1日,第九届上海双年展VIP预展现场

作为2010上海世博会后续利用与开发的重点项目,上海当代艺术博物馆将与中国馆改建而成的中华艺术宫10月1日将一起正式开馆。新馆将以收藏、展示和陈列1980年以来的中国当代艺术作品为主,也是中国大陆第一家公立的当代艺术博物馆。新馆建筑面积达4.1万平方米,有15个展厅。

似乎,这一届的双年展在邱志杰的主导下,一直走的都是这种路线。很直接地面对公众,也谈理想,也论现实。很早之前,邱志杰就开始在博客中谈论他的策展理念,并陆续地播报着展览进度,他的文字、草图、上双的宣传片引发了一波又一波的微博转发热潮,尤其是临近开幕时那些抱怨声和关于抱怨的回应,来得比双年展还要更真实。

编者语:

本届双年展策展人邱志杰当天带领众多媒体参观了新馆,尽管大多数展品还未最后完成,现场一些艺术家更倒地睡在展馆,但仍吸引了大批媒体记者到场。中共上海市委宣传部部长杨振武当天也来到上海当代艺术博物馆,兴致勃勃参观这些半成品。

从某种程度上来说,这届双年展在这个月二十号之前更多地是住在以邱志杰为核心的策展团队的脑海中的,所以当真正的展览临近时,给定这样一个仓促的布展期限时,种种矛盾就逐渐暴露出来了。很多人都在质疑这看起来犹如建筑施工场所的全新的上海当代艺术博物馆是否好用,可要说对这一空间的熟悉程度,没人能敌得过邱志杰,关于整个展览的设想图他画了不下二十遍,吐槽设计师的在规划上的不合理之处亦是有理有据。总体而言,邱志杰认为新场馆比起旧馆在空间利用上的优势是显而易见的,最帅的就是塔尤和欧阳春的装置,可以贯穿好几层楼。

在本届上海双年展的一楼展区服务台的上方,挂着某赞助商的招贴海报:从多角度,为当代艺术全情倾力。也同时印证着关注和支持本届上海双年展的每一份子的心声。

邱志杰相信1号准时开幕没有问题。他说,我们22号才进场布展,今天媒体看到的只是我们工作的第6天,还是有很多东西在形成中,但就现在来看也已经完成了60%多。

虽说预展日里呈现给媒体的是一场未完成的重新发电现场,但从邱志杰和李旭的言辞来看,给媒体看后台并不构成压力,或者说既然躲不过,那不如直接面对,也许预示着某种信心。我了解艺术家,他们被逼一下,这三天总能完成的。会来一次华丽变身吗?且等10月1日的第九届上海双年展的正式开幕。

2012年10月1日,第九届上海双年展在继白天VIP预展之后,晚上终于在上海当代艺术博物馆五楼拉开帷幕。正如28日媒体预展李旭对99艺术网小编坦言,布展十余天来三班倒,24小时进度的往前跑。正如威尼斯双年展、卡塞尔文献展、光州双年展等国际级大展一样,不到开幕前一秒,大家都无法想象是什么样。10月1日的展场已经全部布置完毕,完全不同于28日媒体预展时还是到处一副施工现场的情景,对于此前大家种种的担心也算是尘埃落定。

皇家国际官网,谈及本届双年展重新发电的主题,邱志杰解释说,它的出发点直接是因为基于这座建筑以前是电灯场,然后变成发电厂,现在改造成美术馆。眼下输出的肯定不是原来的物理意义上的能量,更多的是一个隐喻、是精神层面的一种力量。

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就正如总策展人邱志杰所言,上海双年展有什么声誉?我认为它的名声已经臭到极点,基本上现在做任何事情都是在拯救它的声誉,即使失控也是在拯救它。与往届的上海双年展相比,今年可谓是破釜沉舟,无论从参展艺术家名单、参展作品质量、政府投入力度、各界关注和反应等等方面,总体质量较前几届相比有明显回升。

他告诉记者,与往届双年展相比,今年的双年展体量要大得多,规模空前,过去可能只有60个艺术家主题展,今年光主题展就有98个艺术家。城市馆是今年的第二个亮点。

本届双年展从往届展场上海美术馆移至上海当代艺术博物馆,首先,从空间上比往年要理想许多,每位艺术家的参展作品都可以比以往要得到更充分的展示。除了国际艺术家对希望展场能达到无尘效果及展示设备的要求外,大多数对整个馆内空间还是非常满意的。

今年是上海双年展第一次采用城市馆计划,比如里昂馆策展人,他其实是里昂双年展的创办人;温哥华馆的办创人是温哥华美术馆的馆长,那么他们本身就是很棒的策展人,又带了他们那个城市最棒的艺术家。我们比较省力就可以把规模做的很大、品质也做的非常好,邱志杰说。

巧妇难为无米之炊。其次,资金方面除了上海政府头一遭的投入了1600万,每年为上海美术馆赞助600万的瑞士嘉盛银行也为本届赞助了300万,以及邱志杰为城市馆拉来的500万以外,也有像从2006年开始就一直无条件赞助上海双年展的上海泓盛拍卖,作为沪上一家励志推动当代艺术品市场发展的拍卖行业在一直关注和支持上海双年展的发展。平均每届上海双年展赞助几十万的上海泓盛,正如其总经理赵涌在接受99艺术网采访时所说:上海双年展一步步走来,从简单的作品参展到越来越国际化。虽然每届展览都会遇到坎坷,可能是经费问题,或场地问题,或作品问题,但最后都能顺利呈现。泓盛也希望在这方面保持连续性和参与感。

邱志杰指着展厅内几根穿透了几层楼板的柱子介绍说,今年有这种规模很宏大的纪念碑式的1000只手形成的巨型雕塑,也有那种非常微妙、非常优美、你不仔细看都感觉不出它在动的一种钢丝形成的雕塑;艺术家覆盖面也非常广,有阿根廷、中东、东欧、西欧和亚洲的艺术家,基本上没有什么遗漏。

再者,其一较往届相比相对重量级的国外艺术家增多。例如观念艺术大师约瑟夫科索斯、瑞士艺术大师罗曼辛格那,例如在2000年被评为在世的最伟大的艺术家之一的伊利亚卡巴科夫、例如代表阿根廷参加威尼斯双年展的艾德里安维拉罗哈斯等等。其二突显科技更好地为艺术服务理念。无论是观念艺术大师约瑟夫科索斯带来的霓虹字、一楼展区的变形金刚,还是三楼香港城市大学和敦煌学院带来的装置体验作品《人间净土走进敦煌莫莫高窟》 ,亦或是主题馆外的由我的庇护所基金会推行的日光瓶计划《一公升的光》,都很好的利用科技来展示艺术的魅力。

据知,双年展结束后,这里讲举办中国当代艺术30年展览等一系列展览,邱志杰庆幸以前老上海美术馆接不了的展览现在都可以接了。

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计划于今年10月1日开馆的上海当代艺术博物馆开馆后,将成为上海双年展的主展场,同时,立足本土,广泛开展与国际间的文化艺术交流活动。

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